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Redención – Tyrannosaur (Paddy Considine, 2012) es una película de larga digestión. El espectador sale del cine con la sensación de que no ha sido capaz de asimilar toda la brutalidad y la tensión que esconde cada una de sus escenas.

Una crudeza que está presente desde la primera escena en la que nos sumergimos sin anestesia en un mundo de ira, sufrimiento y autodestrucción. El personaje interpretado por Peter Mullan (War Horse, Steven Spielberg, 2011), Joseph, se nos describe a través de sus actos al inicio de la cinta de forma impactante. Un aperitivo que nos sobrecoge y nos lleva a pensar en la imposibilidad de sentir un ápice de afecto hacia tal personaje.

Y ese es el verdadero juego al que nos somete Paddy Considine: pasar por las sensaciones del verdugo y su víctima, incluso cuando no somos conscientes de hasta qué punto cada personaje representa uno de los lados de la balanza.

“Paddy Considine consigue apelar a los sentimientos del público sin necesidad de recurrir a la violencia explícita. Todo un ejercicio de pericia que dota a la película de mayor fuerza”

Estamos ante un menú en el que se combina la rabia contenida, el dolor, la fe y la búsqueda de redención. Una destrucción y fragilidad que el actor, director y guionista británico ha plasmado en dos vertientes: la autodestrucción y la degradación humana.

Conmovedora, violenta, cruda. Los adjetivos se quedan cortos para describir la intensidad de Redención – Tyrannosaur. En ella encontramos secuencias en las que lo que acontece fuera de plano es tan duro que el espectador se siente incómodo en su butaca y busca intervenir para evitar tales atrocidades. El director inglés consigue apelar a los sentimientos del público sin necesidad de recurrir a la violencia explícita. Todo un ejercicio de pericia que dota a la película de mayor fuerza.

La cinta no tendría la carga emotiva que tiene de no contar con un trío protagonista como el formado por Peter Mullan, Olivia Colman (La dama de hierro, Phyllida Lloyd, 2011) y Eddie Marsan (Sherlock Holmes: juego de sombras, Guy Ritchie, 2011). Sin duda, Olivia Colman (Hannah en la cinta) es el eje central de la historia al encontrarse entre el arisco y destructivo Joseph (Peter Mullan) y el devastador James (Eddie Marsan).

Paddy Considine utiliza, como base argumental, el corto Dog Altogether (2007), con el que cosechó diversos premios. También vuelve a contar con dos de los intérpretes del corto: Peter Mullan y Olivia Colman. Pero que nadie piense que Redención – Tyrannosaur es la conversión de un cortometraje en un largometraje. Nada más lejos de la realidad.

  • Mientras que el Dog Altogether se centra principalmente en el personaje Joseph, un viudo, alcohólico y violento al que daba vida Peter Mullan, Redención – Tyrannosaur muestra una mayor complejidad argumental al introducir dos nuevos personajes centrales:
  • Hannah (Olivia Colman), cuyo personaje ya aparecía como secundario en el cortometraje y que ahora crece en importancia. Hannah es una mujer religiosa que trabaja en una tienda de caridad. Frágil y vulnerable, tras su supuesta vida feliz se esconden secretos que convierten su vida en una pesadilla.
  • James (Eddie Marsan), el celoso e hipócrita marido de Hannah. Un papel secundario en apariencia, pero cuya importancia es vital para entender el devenir de los acontecimientos.

Redención –Tyrannosaur se configura así como un nuevo punto de vista, una mirada diferente a historia cuyos personajes buscan, a su manera, la salvación.

Un elemento que planea sobre todo el metraje es la fe y la religión. No es el tema central, pero su importancia es vital para entender hasta qué punto se vuelven importantes los intentos de los protagonistas por desligarse del dolor, los vejámenes y las penurias que inundan sus vidas. Un consuelo que encuentran al cruzarse sus vidas de forma inesperada y les lleva a replantearse su situación.

El espectador que se acerca a ver Redención – Tyrannosaur ha de hacerlo con la convicción de que al aparecer los títulos de crédito todavía no habrá sido capaz de asimilar la complejidad y los matices de una ópera prima ante la que no cabe la indiferencia. Una obra difícil de asimilar, pero tan interesante que anida en nuestra mente y nos atormenta tras su visionado.

Crítica publicada en el portal CineCrítico.es el 15/03/2012

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